我也喜欢全家人探头听烟花那幕，因为它被安排在影片的中段，乐乐的放荡日记 笔趣阁没有前因，乐乐的放荡日记 笔趣阁也不带出后果。但后半段的变奏，则显然分散了之前慢慢凝聚的情绪，乐乐的放荡日记 笔趣阁甚至是一种颠覆。所以也难怪会有观众纠结于这样的人性到底是善是恶，乐乐的放荡日记 笔趣阁这样的家庭结构到底是在重建还是在坍塌。个人理解，乐乐的放荡日记 笔趣阁是枝裕和的态度是不偏不倚的，他看重的或许就是这样的矛盾互攻产生的不可言说的复杂和多义。但实际操作中，他在“收”和“藏”上还是暴露了境界上的短板，想展现残酷，但又依赖于温情，一口本来绷得很足的气，就这样相互抵消漏成了游丝。有友邻说，奶奶在沙滩上的喃喃自语，乐乐的放荡日记 笔趣阁可能是导演根据树木希林当时的口型设计出来的。我倒觉得，真要对口型，乐乐的放荡日记 笔趣阁或许更应该选择结尾那幕，就让哥哥在车子启动时冲爸爸喊，爸爸没听清，他依稀以为自己听到了什么，于是急急要追，可车子已经开动，他追不上了。